目前现当代陶瓷艺术品的收藏存在一种误区，认为名家的陶艺作品就是名作，就值得收藏。但是，陶瓷艺术品和书画艺术品不一样，它是一种火的艺术，名家的陶艺作品并非就是名作。 
 
　　现当代陶瓷艺术品收藏市场潜力很大 
 
　　“景德镇瓷器引领艺术收藏潮流的日子为期不远。”景德镇学院教授、中国工艺美术大师李菊生如是说。 
 
　　今年4月底，中国嘉德2008春季拍卖会现当代陶瓷艺术专场，是陶瓷艺术品首次试水二级市场，专场拍卖会以97%的成交率和1578.416万元的总成交额顺利结束。李菊生的作品“豆蔻年华高温颜色釉镶器”以123万元人民币的成交价格拔得头筹。 
 
　　在10月份举行的首届景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，景德镇近现代154件艺术陶瓷参加竞拍，成交额高达3448.505万元(含佣金)。国内外百余名收藏界人士参加拍卖，当天拍出最高价的拍品为“珠山八友”之首王琦制作的“粉彩渔翁图瓷板”，拍出210万元的高价。 
 
　　据了解，上世纪90年代初期，现当代陶瓷主要是以工艺品的形式进行出口贸易。海外人士，尤其是中国香港、新加坡、东南亚地区华人是收购现当代陶瓷的主流，东南亚金融危机爆发后，当代陶瓷进入低迷期。21世纪以来，国内的收藏市场现金流量越来越大，收藏群体也在急剧扩大。 
 
　　嘉德拍卖公司的陈林林说：“当代陶瓷艺术品进入市场才刚刚开始，现在国外一些大的博物馆和社会团体对当代陶瓷都有收藏。据我所知，目前国内有几家博物馆也在收藏，但是还没有完全形成像收藏当代油画艺术品、古玩那样大的气候。” 
 
　　李菊生认为，现当代陶瓷艺术作品的收藏市场尚属于初级阶段，但市场发展潜力很大。随着人们对陶瓷艺术作品艺术价值、欣赏水平的提高，现当代陶瓷艺术作品完全可以和现当代字画、油画作品并驾齐驱。 
 
　　年近70的中国工艺美术大师刘远长清晰地划分出陶瓷艺术品的三个市场发育阶段：上个世纪普及产品热销；2003年中档产品起步；2006年末礼品兼保值、增值和有收藏意义的产品开始火暴。“我现在感到压力的不是市场的问题，而是我的东西是不是做得足够的好。”刘远长说。 
 
　　陶瓷艺术珍品一定要有个性 
 
　　陈林林认为，“现当代陶瓷艺术是把现代艺术的观念融入到陶瓷这个载体里。收藏的主要是观念、手法和工艺。其他艺术可能更多讲究的是绘画方面的语言，工艺以及火的艺术和运气是现代陶瓷有别于其他收藏门类的特点。” 
 
　　以瓷雕见长的刘远长曾创作了《哈哈罗汉》、《飞天》等一批著名作品，《哈哈罗汉》是被仿制得最多的一件作品，刘远长保守地估计仿制量在一千万个左右。刘远长认为，一件作品应该包涵艺术价值、工艺价值、历史价值、供求价值，这四者决定了其市场价格。 
 
　　中国工艺美术大师饶晓晴从文化的角度审视了景德镇的陶瓷艺术。“中国的传统陶瓷文化从来没有被外族人否认，我们一直在影响其他人，如果被我们自己否认了，则是一种遗憾。”饶晓晴说，“欧洲的现代陶艺观念是发端于上世纪40、50年代，到现在为止，在欧洲已经是非主流的艺术形式，已经成为一种艺术游戏，但是这种影响力却在中国成为主流影响力，成为衡量现代陶瓷艺术的一个标准，无疑对传统陶瓷文化形成了巨大的冲击。” 
 
　　饶晓晴认为，现代陶瓷收藏应该注重作品的严谨性，陶瓷艺术品要把对人生的态度融入作品中，要注重个性化，要一看就知道是谁的作品，作品要具有工艺上的偶然性。 
 
　　警惕“名人名作” 
 
　　李菊生认为，现当代陶瓷艺术作品的鉴赏是一个系统复杂工程，陶瓷作品和艺术家的身份、职称和头衔有一定关系，但绝不是评判艺术品价值的惟一因素。很多收藏者容易走入这个误区。 
 
　　记者在景德镇采访中发现，几乎所有出售艺术陶瓷的店铺，都为顾客准备好了相应的《名人名作证书》。景德镇著名陶瓷收藏家、精益斋私立陶瓷博物馆馆长孔发龙认为：这种做法是在偷换概念，是以作品偷换名作、以职称偷换名人，是对广大收藏爱好者的不负责，同时也是对景德镇艺术陶瓷市场发展的不负责。 
 
　　他对景德镇部分陶艺大师提出了尖锐的批评，认为某些陶艺大师是在误导玩家，很多名人是用名气创作，而没有花很多时间去创作。景德镇没有几个名家是有经纪人的，都是自产自销，但他们为了销售而忙于应酬，为了得奖要和评委、组委沟通，为了名气都忙于评比、展览，浪费了大量的时间。 
 
　　孔发龙说，景德镇陶瓷工艺性强、难度大的是粉彩、古彩、高温窑变，但现在很多作者热衷于用相对简单的青花、新彩等工艺创作。李菊生的作品“豆蔻年华高温颜色釉镶器”高价拍出说明真正的